Sevilla 2017

Posted by on Jun 19, 2017 in Blog | No Comments
Sevilla 2017

 

1º Día.

#Flamenco_Empírico_Method.

  • Tomando el estado, el compás, el símbolo y la dinámica de la Soleá, entrar dentro de las articulaciones mediante el peso  y observar como la forma del movimiento se expande en una dirección interna y/o superficial y/o extrema a tu centro.
  • Percibir el peso de los pies dentro de los zapatos, de las rodillas y los pies dentro de los zapatos, de la cadera y las rodillas y los pies dentro de los zapatos, de los hombros, la cadera, las rodillas y los pies dentro de los zapatos. En progresión y en su totalidad.
  • Bailar el ritmo del peso.

 

2º Día.

#Flamenco_Empírico_Method.

  • El maridaje entre Pulso y Pausa contruye ritmos, No hay que crear compás. Ya existe.
  • Al darle voz(*Buscar a Glen Vélez) a un zapateado cabe la posibilidad de ampliar los recursos corporales, ya que la respiración, aún existiendo siempre, aquí se vuelve tridimensional.
  • Exhalar durante el compas de soleá. En en 1 o en 2 o en 3 o en 4,5,6 o en 7, 8, 9,10 o en 11,12…. PERO EXHALA.
  • Los brazos y las manos como motor de construcción de poemas.
  • El tiempo cuando zapateo lo encuentro apoyándome en los limites exteriores. El contratiempo en los limites interiores.

 

3º Día.

Manuel Antonio Dominguez

http://www.manuelantoniodominguez.com

 

#Flamenco_Empírico_Method.

  • Katsugen y Gyrotonic. 5 Fantásticos / 5ª Línea.
  • El desequilibrio propone el zapatear. Aparición de la rítmica. Negociar con el compás.
  • Composición instantánea desde la improvisación. Composición desde la improvisación y desde el flamenco.
  • Crear anclajes con el espacio , con tu propio cuerpo, con la mirada sobre el cuerpo del otro. Esos anclajes se crean mientras zapateo. Compongo mientras zapateo.
  • Los anclajes se van retro-alimentándose.
  • Ir definiendo tres anclajes desde donde la composición se vaya sosteniendo y “viajar” en ellos.
  • Uso del sonido vocal como parte de un anclaje. Ayuda a la exhalación , Ayuda a relacionar las micro-musculaturas de tus cervicales. Ayuda a crear ( si lo deseamos) un significado.
  • Las pausas durante el viaje rítmico es lo que va dando valor a lo que se ve y suena.
  • Si conozco la música viajo conociendo donde habrán las siguientes “Estaciones de Servicio”.
  • La pulsación es visible o no. Pero ser invisible no significa necesariamente que no exista.

4º Día.

#Flamenco_Empírico_Method.

  • El tacto. Y el ritmo del peso en él. Permanecer y tener paciencia. Solea, Soledad, Sole da-da.
  • Preparando los cuerpos para adentrarnos en el proceso creativo. Primero abrimos huecos.
  • Uno de los huecos podría localizarse  entre la cadera y las piernas. De ahí que el zapateo se convierta en una herramienta a usar con gozo.
  • Una secuencia coreografica para desarrollar la dinámica. La espiral que asciende. La bolera que aparece. La cruz de Antonio Gades/ Mario Maya. Recogerse.
  • Dos imanes en posición inversa colocados en cada aductor. Ayuda a mantener una posición paralela. Ni abierta ni cerrada.
  • Localizando los pliegues del cuerpo mediante la respiración en movimiento nos permite exhalar ahí cuando de repente nos “Ataca” la tensión mientras zapateo.
  • Verbos. Acciones. Significado. Abstracción.
  • Una estación, un Animal, un verbo. Construcción de un poema-haiku de lo que he visto y de lo que he bailado.
  • Ser otro cuerpo. Ser tu cuerpo. Ser mi cuerpo. Ser los cuerpos.
  • La escucha en movimiento  de las músicas con la posibilidad de ampliar su propio espacio sonoro.
  • Odio la música/ Amo la Música/ A veces La música.
  • Estereotipo al máximo… Hasta que suceda el Big- Bang.
  • Componer desde la improvisación a partir de verbos en Movimiento.

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